{"id":10108,"date":"2011-05-05T09:37:39","date_gmt":"2011-05-05T08:37:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/?p=10108"},"modified":"2015-01-17T22:17:39","modified_gmt":"2015-01-17T23:17:39","slug":"ax-manga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/manga\/ax-manga\/","title":{"rendered":"AX Manga"},"content":{"rendered":"

Depois de um soberbo livro de estudos e a magn\u00edfica oportunidade em termos acesso facilitado a dois dos t\u00edtulos mais populares da banda desenhada japonesa, uma outra forma de nos aproximarmos dessa esfera de criatividade (encapsulada por um princ\u00edpio de nacionalidade cuja pertin\u00eancia, no fundo, \u00e9 limitada) \u00e9 aquela que se consolida em antologias especiais que apresentam uma m\u00e3o-cheia de autores.<\/p>\n

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Neste caso, trata-se de um t\u00edtulo colectivo no qual n\u00e3o est\u00e3o representados aqueles nomes conhecidos pelo circuito mais habitual de publica\u00e7\u00e3o (as apostas mais comerciais das grandes editoras, aquelas obras que ganham notoriedade e distribui\u00e7\u00e3o global comercial pela exist\u00eancia sob a forma de anim\u00e9s, etc.). Estas antologias parecem surgir de tantos em tantos anos, e a AX encontra-se na sua esteira, que poder\u00e1 ser desenhada, no que diz respeito aos Estados Unidos, pelos seguintes t\u00edtulos: Sake Jock (Fantagraphics 1995), Comics Underground Japan (Blast Books 1996), Secret Comics Japan (Viz\/Pulp 2000) e The Ganzfeld # 5, Japanada! (Gingko Press 2007). Mas tamb\u00e9m da RAW (primeira edi\u00e7\u00e3o) \u00e0 Dark Horse (Manga Surprise!, 1995) se encontrar\u00e3o v\u00e1rias publica\u00e7\u00f5es que abriram espa\u00e7o a autores menos imediatos ao mainstream da banda desenhada japonesa.<\/p>\n

J\u00e1 na Europa, sobretudo gra\u00e7as \u00e0s editoras francesas, o panorama \u00e9 totalmente outro, uma vez que tem havido oportunidades de publicar com consist\u00eancia a obra de alguns destes outros autores (a colec\u00e7\u00e3o Sakka da Casterman, que come\u00e7ara com Fr\u00e9d\u00e9ric Boilet como editor, mas tamb\u00e9m a ego comme x, a Le L\u00e9zard Noir, IMHO, Tonkam, etc.). Isto significa que o grau de novidade destes autores apenas pode ser confirmado conforme a navega\u00e7\u00e3o dos leitores por estas publica\u00e7\u00f5es, tornando AX ora num excelente volume de introdu\u00e7\u00e3o e expans\u00e3o da ideia da banda desenhada japonesa, dando a conhecer n\u00e3o apenas autores como g\u00e9neros, atitudes, estilos e direc\u00e7\u00f5es, ora numa antologia de nomes j\u00e1 familiares mas dando acesso a pequenas pe\u00e7as que at\u00e9 agora n\u00e3o haviam sido traduzidas para qualquer l\u00edngua ocidental.<\/p>\n

Esta antologia tem a particularidade de se centrar numa s\u00f3 publica\u00e7\u00e3o, a AX, uma revista bimensal iniciada em 1998, cujo editor \u00e9 Mitsuhiro Asakawa, que havia trabalhado na m\u00edtica Garo. Ou seja, esta revista \u00e9, parcialmente, uma das herdeiras da tradi\u00e7\u00e3o da gekig\u00e1, ou por outras palavras, da banda desenhada alternativa japonesa. Se repararem na capa, ver\u00e3o que para al\u00e9m desse ep\u00edteto inicial, ainda se incluem as palavras \u201cindependente\u201d, \u201caberto\u201d e \u201cexperimental\u201d. Asakawa e Sean Michael Wilson trabalharam os dois para proporcionar, atrav\u00e9s da Top Shelf, uma montra de alguns dos autores que passaram por esse t\u00edtulo. Como explica a o introdu\u00e7\u00e3o de Paul Gravett, para al\u00e9m de considera\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas importantes, os editores trabalharam sobre setenta n\u00fameros da revista, cada uma com cerca de trezentas p\u00e1ginas, o que d\u00e1 mais ou menos dezoito mil p\u00e1ginas que atravessam dez anos para resultar neste \u201cfloril\u00e9gio\u201d.<\/p>\n

Alguns autores j\u00e1 foram discutidos por n\u00f3s noutras ocasi\u00f5es, o que demonstra desde logo alguma acessibilidade a estes autores por aquelas plataformas que tamb\u00e9m indic\u00e1mos atr\u00e1s: Kazuichi Hanawa (aqui ao lado, com uma das suas hist\u00f3rias que misturam o per\u00edodo Heian e a fantasia popular), Shin\u2019ichi Abe (possivelmente um retrato do seu pr\u00f3prio quotidiano), Imiri Sakabashira (a \u00faltima imagem, em baixo, com mais um passeio estranh\u00edssimo), Shiriagari Kotobuki (uma quase abjecta rela\u00e7\u00e3o entre dois homens que abrem a filosofias profundas), Yoshihiro Tatsumi (com um conto sublinhando at\u00e9 onde as portas do desespero humano podem conduzir), Takashi Nemoto (mais uma vez com personagens horrendas e hist\u00e9ricas), Akino Kondoh (mais um jogo do quotidiano das adolescentes).<\/p>\n

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Para al\u00e9m destes, encontramos nomes novos para os leitores ocidentais, como n\u00f3s, e, dessa forma, apresenta-se perante a nossa leitura toda uma oferta diversa de formas e humores. A esmagadora maioria dos trabalhos n\u00e3o se pautam, obviamente, por preocupa\u00e7\u00f5es que tenham a ver com o respeito por expectativas convencionais de beleza – n\u00e3o se encontrar\u00e3o aqui os estilos mais cl\u00e1ssicos da mang\u00e1 comercial – e, ainda que n\u00e3o se mergulhem aqui nos c\u00edrculos mais abjectos ora da pornografia ora da viol\u00eancia extrema, ora ainda de outros desvios de expectativas (que, no contexto japon\u00eas, como explica Frederick L. Schodt, corresponde mais a totais fantasias escapistas do que a projec\u00e7\u00f5es de desejo), temos aqui sedu\u00e7\u00e3o que baste para os amantes da excentricidade, come\u00e7ando com Shigehiro Okada, com uma hist\u00f3ria que poder\u00e1 ser um brev\u00edssimo retrato de todos as estranhas personagens de modas-em-formato-\u00fanico de Shinjuku.<\/p>\n

De entre os v\u00e1rios autores presentes (s\u00e3o trinta e tr\u00eas, a antologia tem quase quatrocentas p\u00e1ginas), poderemos diferenciar Nishioka Briosis, Katsuo Kawai, Ayuko Akiyama, Takato Yamamoto, Hiroji Tani, Mitsuhiko Yoshida e Shinya Komatsu, pois s\u00e3o autores que apresentam estilos mais suaves, at\u00e9 mesmo belos, e as suas hist\u00f3rias comp\u00f5em-se de contornos que poder\u00edamos chamar de po\u00e9ticos. Briosis e Kawai exploram ainda assim o absurdo nas rela\u00e7\u00f5es humanas. Akiyama parece beber mesmo de contos tradicionais. Yamamoto e Tani devem ser disc\u00edpulos de Suehiro Maruo, mas sem as mesmas arestas cortantes: o terror serve para sublinhar outras belezas. Yoshida apresenta uma vers\u00e3o curiosa da lenda da lebre e da tartaruga. Komatsu, numa esp\u00e9cie de estilo infantil cheio, tem uma bela par\u00e1bola sobre os desejos cambiantes das crian\u00e7as.<\/p>\n

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Depois temos ainda Yusaka Hanakuma, Hideyasu Moto, Saito Yunasuke e Yuka Goto, com um desenho mais cru, na\u00eff, mas que servem bem o prop\u00f3sito terrivelmente c\u00f3mico e horr\u00edvel das suas hist\u00f3rias (um casal a ter cachorrinhos, duas vizinhas num combate por causa de um c\u00e3o, uma mi\u00fada a fugir de uma chuva de urina de um gigante, a morte de um pai extremoso e os seus cinquenta filhos fantasm\u00e1ticos). E Einosuke (aqui ao lado), que num estilo concentrad\u00edssimo, mostra apenas uma fam\u00edlia a comer massa, mas isso transforma-se numa epopeia de sensa\u00e7\u00f5es exacerbadas.<\/p>\n

Seguramente que, com a abertura progressiva do mercado, a multiplica\u00e7\u00e3o dos p\u00fablicos variados, o aparecimento de editores decididos a projectos diferenciados (mas tamb\u00e9m apoios institucionais, pois tal como a antologia sueca From the Shadow of Northern Lights, este livro foi publicado com fundos de institutos culturais associados aos pa\u00edses respectivos pela editora independente norte-americana) o leque de oferta vai abrindo, sobretudo na direc\u00e7\u00e3o destes territ\u00f3rios menos habituais. No centro da nossa ignor\u00e2ncia, imaginamos que existiriam muitas outras revistas poss\u00edveis desta aten\u00e7\u00e3o. Conhecendo, por exemplo, as revistas Error (muito cool, visual, com ecos europeus), a Comics H (antologia diversa em torno do g\u00e9nero \u201cslice of life\u201d), a Aries (sobretudo dedicada ao ero-goru conempor\u00e2neo), e vendo nela uma grande diversidade, imaginamos essa situa\u00e7\u00e3o, nada mais.<\/p>\n

Tal como Fr\u00e9d\u00e9ric Boilet queria diferenciar \u201cle manga\u201d de \u201cla manga\u201d no seu Manifesto, estas obras e estes autores utilizam esta linguagem art\u00edstica para a explora\u00e7\u00e3o de expressividades pessoais, fantasias intransmiss\u00edveis, caminhos espec\u00edficos do desenho, poemas de grande densidade, ou humores atrozes, derrotando aquela suavidade mais acess\u00edvel de outro tipo de banda desenhada (que n\u00e3o significa necessariamente falta de mestria e de interesse).<\/p>\n

A antologia n\u00e3o indica quais os anos ou os n\u00fameros da AX em que as hist\u00f3rias seleccionadas foram publicadas, o que poderia ajudar nalguma arqueologia, mas as pequenas biografias finais acrescentam mais alguma informa\u00e7\u00e3o sobre os autores e, tais como aquelas antologias indicadas no princ\u00edpio, este volume abre o apetite para mais pratos alternativos\u2026 se a promessa for cumprida, o segundo volume vir\u00e1 em breve.<\/p>\n

Autor: Pedro Vieira de Moura<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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