{"id":10325,"date":"2011-06-02T09:28:15","date_gmt":"2011-06-02T08:28:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/?p=10325"},"modified":"2012-05-04T12:11:57","modified_gmt":"2012-05-04T11:11:57","slug":"chaos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/cinem\/chaos\/","title":{"rendered":"Chaos"},"content":{"rendered":"

Um casal almo\u00e7a calmamente num restaurante franc\u00eas de T\u00f3quio. \u00c0 sa\u00edda, enquanto ele (Mitsuishi) paga, a mulher (Nakatani) sai para a rua. Minutos depois, ele segue-a, mas como ela n\u00e3o se encontra no exterior do restaurante \u00e0 sua espera, ele decide caminhar, de regresso ao trabalho. Mais tarde, no escrit\u00f3rio, recebe uma chamada telef\u00f3nica; do outro lado da linha, uma voz masculina afirma ter raptado a sua mulher e exige um resgate. Komiyama decide chamar a pol\u00edcia.<\/p>\n

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Nota: Dada a natureza do filme, as refer\u00eancias ao seu desenvolvimento narrativo s\u00e3o abordadas de modo particularmente vago.<\/p>\n

Nakata Hideo \u00e9 um cineasta que poder\u00e1 ter o nome no Guinness Book por praticamente todos os seus filmes terem remakes em prepara\u00e7\u00e3o nos EUA. Os seus filmes s\u00e3o constru\u00e7\u00f5es rigorosas, a n\u00edvel narrativo, que, com grande economia e conten\u00e7\u00e3o, conseguem envolver o espectador e transmitir a ang\u00fastia e um sofrimento interior das suas personagens, que n\u00e3o precisa (n\u00e3o pode?) ser expresso atrav\u00e9s de di\u00e1logos. \u00abChaos\u00bb foi produzido entre as suas duas obras m\u00e1ximas do cinema de horror, \u00abRing\u00bb (1998) e \u00abHonogurai Mizo no Soko Kara\u00bb [Dark Water] (2001), mas n\u00e3o se insere no mesmo registo nem, sequer, no mesmo g\u00e9nero. Trata-se antes de um filme de suspense, como raramente se fazem hoje em dia, centrado numa hist\u00f3ria ramificada, que se vai complicando, gradualmente, com o recurso a diversos flashbacks, at\u00e9 que todas as pe\u00e7as se encaixam, guardando algum tempo, antes do final, para permitir dar um rumo \u00e0s suas personagens, resultado de um jogo perigoso e sem escapat\u00f3ria poss\u00edvel.<\/p>\n

Um filme que certamente seria apreciado por Sir Alfred, \u00abChaos\u00bb poderia ser dissecado numa s\u00e9rie de “twists”, algo que, por vezes, redunda num aborrecido artificialismo. Mas, como em tudo na vida, h\u00e1 naturalidade e h\u00e1 m\u00e3o pesada. Se alguns de n\u00f3s poder\u00e3o ser al\u00e9rgicos a qualquer “surpresa” num gui\u00e3o, colocando de parte tudo o que David Mamet escreveu ou vir\u00e1 a escrever, outros deixar-se-\u00e3o levar por constru\u00e7\u00f5es que sugerem um genu\u00edno prazer pelas descobertas dos factos passados ou das inten\u00e7\u00f5es das personagens. Sendo certo que Mamet \u00e9 capaz de escrever um texto a olhar para o pr\u00f3prio umbigo (\u00abHeist\u00bb), tamb\u00e9m \u00e9 capaz de elaborar gui\u00f5es cred\u00edveis, que n\u00e3o nos fazem perder o interesse at\u00e9 ao final (\u00abHouse of Games\u00bb, \u00abHomicide\u00bb), mesmo quando escreve com\u00e9dia (\u00abState and Main\u00bb) ou drama (\u00abGlenngarry Glen Ross\u00bb), fora do g\u00e9nero pelo qual \u00e9 mais c\u00e9lebre (o… \u201ctwister\u201d?).<\/p>\n

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\u00abChaos\u00bb est\u00e1 mais pr\u00f3ximo de Hitchcock do que de Mamet, porquanto n\u00e3o assenta em personagens muito perspicazes, loquazes ou espertinhas, mas em pessoas “normais”, que, colocadas numa situa\u00e7\u00e3o que escapa ao seu controle, procuram uma solu\u00e7\u00e3o eficiente. A elevada elabora\u00e7\u00e3o do plano n\u00e3o se nos afere como algo muito “denso” s\u00f3 porque \u00e9 “cool” faz\u00ea-lo, nem nunca nos parece “muito giro” o modo como Nakata constr\u00f3i a revela\u00e7\u00e3o dos factos e o desenvolvimento das rela\u00e7\u00f5es entre as personagens; aqui n\u00e3o h\u00e1 “gimmicks”. Na sua ess\u00eancia, \u00abChaos\u00bb poderia ser um thriller desenrolado por ordem cronol\u00f3gica. A hist\u00f3ria continuaria a suscitar-nos interesse; permaneceria a eficaz escrita do argumento e o convincente trabalho dos actores. A estrutura quebrada n\u00e3o surge tanto como m\u00e9todo de potenciar surpresas, mas como forma de apresentar um gradual desenvolvimento interior dos pe\u00f5es que se movimentam no tabuleiro \u2013 em particular Saori \u2013, pois s\u00f3 assim sentimos de facto a sua dor, j\u00e1 no segmento derradeiro, finalizadas as explica\u00e7\u00f5es e os saltos cronol\u00f3gicos. O flashback permite tamb\u00e9m uma revisita\u00e7\u00e3o para melhor situar o estado da sua psique.<\/p>\n

Se, nos seus filmes de horror atmosf\u00e9rico, Nakata pontua uma constru\u00e7\u00e3o dram\u00e1tica com alguns momentos fortes (“choque”, chamemos-lhe assim), em \u00abChaos\u00bb esse factor est\u00e1 exclu\u00eddo, pelo menos com a mesma intensidade e sensa\u00e7\u00e3o de ponto final, presente nessas obras. Mas, tal como esses t\u00edtulos, tamb\u00e9m \u00abChaos\u00bb \u00e9 um drama que se reveste com os trajes de um g\u00e9nero mais “marketiz\u00e1vel”, com remo\u00e7\u00e3o dos elementos narrativos que normalmente apresentariam o percurso das personagens.<\/p>\n

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A hist\u00f3ria de Saori, podemos apenas intui-la. No meio do thriller, \u00e9-nos contada pouco a pouco, quase a temos de vislumbrar por entre frinchas de portas prestes a encerrarem-se, persistindo o desejo de sabermos mais \u2013 mas Nakata n\u00e3o nos faz tal concess\u00e3o, deixando-nos entretidos com a vertente thriller de mist\u00e9rio. Esta op\u00e7\u00e3o reduz em grande medida a “melodramatiza\u00e7\u00e3o”. H\u00e1 uma n\u00e9voa de melancolia e tristeza no ar, que o espectador n\u00e3o processa integralmente, um sofrimento que n\u00e3o nos \u00e9 atirado \u00e0 cara, mas que se intui.<\/p>\n

Se, por um lado, ficaremos sempre expectantes por mais uma obra de horror de Nakata Hideo, tamb\u00e9m n\u00e3o podemos deixar de imaginar como \u00e9 que o realizador abordaria um drama “puro”, sem a interfer\u00eancia de mecanismos de g\u00e9nero ou um filme rom\u00e2ntico, algo pelo que o pr\u00f3prio j\u00e1 demonstrou interesse. Ou, porque n\u00e3o?, um musical.<\/p>\n

Autor: Luis Canau (www.asia.cinedie.com)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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