{"id":11402,"date":"2011-10-14T12:29:32","date_gmt":"2011-10-14T11:29:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/?p=11402"},"modified":"2012-11-22T08:48:47","modified_gmt":"2012-11-22T09:48:47","slug":"laputa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/anime\/laputa\/","title":{"rendered":"Laputa"},"content":{"rendered":"

Um dirig\u00edvel \u00e9 atacado por piratas do ar. Sheeta (Yokozawa), uma rapariga adolescente ali detida, aproveita a oportunidade para se libertar dos seus captores, mas v\u00ea-se entre a espada e a parede, pois as visitas n\u00e3o est\u00e3o propriamente interessadas em ajud\u00e1-la, e acaba por se precipitar na direc\u00e7\u00e3o do solo. C\u00e1 em baixo, numa pequena comunidade mineira, Pazu (Tanaka) v\u00ea uma estranha luz a dirigir-se para o ch\u00e3o, mesmo na direc\u00e7\u00e3o da mina onde trabalha. Mais tarde, os dois mi\u00fados v\u00eaem-se obrigados a fugir de v\u00e1rios grupos com interesses pr\u00f3prios: piratas, agentes do governo e militares. Todos est\u00e3o interessados em Sheeta e na pedra preciosa que traz consigo e que julgam ser a \u00fanica chave para descobrir a localiza\u00e7\u00e3o de uma m\u00edtica cidade que flutua nos c\u00e9us: Laputa.<\/p>\n

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\u00abTenku no Shiro Laputa\u00bb, conhecido internacionalmente como \u00abLaputa: Castle in the Sky\u00bb ou pelo mais recente t\u00edtulo Disney, preocupado com a sensibilidade da vasta comunidade hisp\u00e2nica nos EUA, que levou \u00e0 queda (trocadilho n\u00e3o intencional) de “Laputa” [1], ficando apenas \u00abCastle in the Sky\u00bb, \u00e9 o primeiro filme a ser produzido no Studio Ghibli, edificado para fazer face \u00e0 necessidade de manter um conjunto de profissionais de anima\u00e7\u00e3o com forma\u00e7\u00e3o adequada para longas-metragens animadas de grande qualidade, na sequ\u00eancia da anterior obra de Miyazaki Hayao, \u00abKaze no Tani no Nausica\u00e4\u00bb [Nausica\u00e4 of the Valley of the Winds]. Em \u00abLaputa\u00bb estamos mais no \u00e2mbito do cl\u00e1ssico filme de ac\u00e7\u00e3o e aventura, com alguns pontos de contacto, a n\u00edvel de sensibilidade e concep\u00e7\u00e3o narrativa, com \u00abLupin III: Cagliostro no Shiro\u00bb [Castle of Cagliostro] (1979) e \u00abKurenai no Buta\u00bb [Porco Rosso] (1992). \u00c9 neste trio de filmes que mais facilmente podemos identificar “her\u00f3is” e “vil\u00f5es”, com correspond\u00eancia em protagonistas e antagonistas, ainda que Curtis do filme de 92 n\u00e3o tenha a mesma relev\u00e2ncia com o agente do governo, Mushka (Terada), ou Cagliostro, duas personagens, ali\u00e1s, com grandes semelhan\u00e7as f\u00edsicas e de personalidade.<\/p>\n

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Inspirado num dos segmentos d’ “As Viagens de Gulliver” de Jonhattan Swift, que o her\u00f3i passa em Laputa, a cidade voadora, para a concep\u00e7\u00e3o dos cen\u00e1rios e da pequena cidade mineira, Miyazaki baseou-se numa viagem de pesquisa ao Pa\u00eds de Gales. Este \u00e9, assim, um dos t\u00edtulos do realizador que constr\u00f3i uma “Europa m\u00edtica”, baseada em paisagens e arquitecturas reais, mas transformados de acordo com uma vis\u00e3o art\u00edstica peculiar, que, de um modo geral, se consubstancia numa realidade alternativa, normalmente com semelhan\u00e7as a um passado que n\u00f3s conhecemos. Tendo em conta esta divis\u00e3o \u2013 talvez redutora \u2013 os filmes de Miyazaki seriam arrumados em dois grandes grupos: a \u00abLaputa\u00bb, juntar-se-ia \u00abPorco Rosso\u00bb, \u00abMajo no Takkyubin\u00bb [Kiki’s Delivery Service] e \u00abCastle of Cagliostro\u00bb. Do lado das obras mais enraizadas na cultura e mitologias japonesas, ficam \u00abNausica\u00e4\u00bb (1984), \u00abTotoro\u00bb (1988), \u00abMononoke Hime\u00bb (1997) e \u00abA Viagem de Chihiro\u00bb (2001).<\/p>\n

Como \u00e9 t\u00edpico da cinematografia de Miyazaki Hayao, os protagonistas definem o principal p\u00fablico-alvo dos filmes, e \u00abLaputa\u00bb poderia ser categorizado como aventura infanto-juvenil, particularmente adequada para crian\u00e7as a partir dos dez ou doze anos, ainda que n\u00e3o tenha elementos particularmente “nocivos” para menores dessas idades. Pelo menos por c\u00e1 acho que poucos discordar\u00e3o, mas j\u00e1 li opini\u00f5es de quem tivesse considerado que o filme era demasiado violento para ser mostrado a criancinhas pequenas. N\u00e3o \u00e9, na minha opini\u00e3o, adequado a cidad\u00e3os juniores que ainda n\u00e3o dominem a leitura, sobretudo por ter alguma complexidade narrativa, j\u00e1 que a viol\u00eancia n\u00e3o \u00e9 de particular impacto.<\/p>\n

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Os protagonistas s\u00e3o similares a outros her\u00f3is presentes nos filmes do realizador e animador japon\u00eas, sem que seja vincada a habitual separa\u00e7\u00e3o entre o rapaz e a rapariga \u2013 ele forte, ela a dama em perigo e a precisar de salvamento \u2013, at\u00e9 porque se continua a tratar de crian\u00e7as e n\u00e3o de adultos em miniatura. As mulheres criadas por Miyazaki s\u00e3o sempre personagens fortes e determinadas, ainda quando n\u00e3o s\u00e3o as protagonistas. Sheeta encontra-se numa posi\u00e7\u00e3o fragilizada: \u00e9 orf\u00e3, est\u00e1 sozinha e \u00e9 perseguida por indiv\u00edduos mal intencionados, tanto criminosos como o pr\u00f3prio governo. \u00c9, portanto, natural que em alguns momentos, Pazu, o novo amigo e aliado, surja como uma esp\u00e9cie de protector, mas mant\u00e9m-se afastado do “her\u00f3i de ac\u00e7\u00e3o” tipificado, que tudo consegue resolver e que tudo sabe. Sendo ainda um mi\u00fado, naturalmente inseguro, a actua\u00e7\u00e3o de Pazu depende em parte da motiva\u00e7\u00e3o e dos conselhos de adultos (ainda que sejam piratas). Pois um “cora\u00e7\u00e3o puro” dificilmente consegue, por si s\u00f3, ultrapassar todos os obst\u00e1culos, numa narrativa que se quer cred\u00edvel e minimamente inteligente, evitando limitar-se aos mecanismos narrativos de um cinema infanto-juvenil, que usa o baixo escal\u00e3o et\u00e1rio da sua audi\u00eancia principal para simplificar, banalizar e superiorizar a mensagem (moral) sobre a hist\u00f3ria que apresenta.<\/p>\n

N\u00e3o sendo o melhor dos filmes de Miyazaki Hayao, \u00abTenku no Shiro Laputa\u00bb \u00e9 uma bela hist\u00f3ria de aventuras que pode ser apreciada tanto por crian\u00e7as como por adultos, e conta, como n\u00e3o podia deixar de ser, com algumas sequ\u00eancias de anima\u00e7\u00e3o brilhantemente executadas, a que se acrescenta uma concep\u00e7\u00e3o mec\u00e2nica de toda a esp\u00e9cie de m\u00e1quinas voadoras (uma das paix\u00f5es do realizador), levada ao mais rigoroso pormenor, que facilmente nos embrenha em todos os elementos deste mundo retro-futurista.<\/p>\n

[1]<\/strong> Conforme referido na cobertura ao Festival de Sitges de 2002, o p\u00fablico espanhol ria-se sonoramente nas primeiras vezes que o termo surgia escrito no ecr\u00e3, mas n\u00e3o me parece que algu\u00e9m se tivesse sentido ofendido. O nome do filme j\u00e1 estava no programa, pelo que nos podemos perguntar porque \u00e9 que o p\u00fablico n\u00e3o riu tudo antes da projec\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Autor: Luis Canau<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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