![\"1\"](\"http:\/\/www.clubotaku.org\/nijiwp\/wp-content\/uploads\/1700.jpg\")
<\/p>\nNo passado dia 15 de Setembro tive o prazer de estar presente na Masterclass dada pelo realizador Hideo Nakata durante o Motel X em Lisboa, um festival de terror que se realiza todos os anos em Portugal. Uma aula onde para al\u00e9m de conhecermos mais sobre a Filmografia de Nakata, podemos conhecer um pouco mais sobre a sua vida misturando a isto um pouco de humor.<\/p>\n
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1. In\u00edcios de Carreira<\/p>\n
2. Ringu<\/p>\n
3. O Horror Sobrenatural no Jap\u00e3o<\/p>\n
4. Maternidade: Fonte de For\u00e7a ou Fraqueza?<\/p>\n
5. \u00c1gua: Tranquilidade & Destrui\u00e7\u00e3o<\/p>\n
6. Mais do que uma Equipa, uma Fam\u00edlia<\/p>\n
7. A M\u00fasica de Nakata<\/p>\n
8. Storyboard: Sim ou N\u00e3o?<\/p>\n
9. Anal\u00f3gico ou Digital?<\/p>\n
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In\u00edcios de Carreira<\/b><\/p>\n
Tal como muitos realizadores do Novo Cinema Japon\u00eas, Hideo Nakata come\u00e7a pelos caminhos do Jornalismo, vindo mais tarde a descobrir o seu amor pela 7\u00aaArte.<\/p>\n
Inicia a sua carreira nos anos 80 na Nikkatsu como Assistente de Realiza\u00e7\u00e3o de Masaru Konuma, conhecido pelos seus filmes Pink, com o qual trabalha durante sete anos.<\/p>\n
Em 1992, a Tv Asahi lan\u00e7a uma s\u00e9rie de horror chamada \u201cHist\u00f3rias de Terror que Aconteceram Mesmo\u201d que inclui tr\u00eas curtas de Nakata mais tarde lan\u00e7adas em DvD e conhecidas como \u201cCurse, Death & Spirit\u201d (\u201cA Boneca Amaldi\u00e7oada\u201d, \u201cEsp\u00edrito dos Mortos\u201d e \u201cA Cabana Assombrada\u201d). No entanto, a s\u00e9rie acaba por se tornar um fracasso n\u00e3o s\u00f3 pela tardia hora de exibi\u00e7\u00e3o como pela frase de an\u00fancio: \u201cT\u00e3o assustador que ningu\u00e9m consegue ver\u201d.<\/p>\n
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O realizador parte para Inglaterra pouco tempo depois mergulhado no Movimento de Cinema Livre Brit\u00e2nico onde produz e realiza alguns Document\u00e1rios. Em 1996 fica sem financiamento para o Document\u00e1rio \u201cJoseph Losey: O Homem Dos Quatro Nomes\u201d e regressa ao Pa\u00eds do Sol Nascente para realizar \u201cGhost Actress\u201d tamb\u00e9m conhecido como \u201cDon\u2019t Look Up\u201d. Esta torna-se na sua primeira longa-metragem de Terror e embora lhe permita vencer o Pr\u00e9mio de Melhor Realizador no Festival Internacional de Cinema Mist\u00e9rio de Nishinoki no ano seguinte, Nakata afirma que a sua entrada para o Mundo do Terror foi puramente \u201cacidental\u201d, uma vez que, o objectivo da obra era puramente o de conseguir meios para terminar o seu Document\u00e1rio sobre Losey.<\/p>\n
Impressionado com \u201cGhost Actress\u201d, Suzuki Koji (conhecido como o Stephen King japon\u00eas) pede a Nakata que adapte o seu drama \u201cRingu\u201d para filme, estreando em 1999. Este torna-se o grande sucesso do realizador ajudando-o a ser conhecido a n\u00edvel internacional (tendo mais tarde um remake americano) especialmente depois de vencer alguns pr\u00e9mios incluindo o Golden Raven do Festival Internacional de Filmes de Fantasia de Bruxelas.<\/p>\n
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A partir deste momento o realizador vira-se totalmente para o Terror (existindo ainda um filme de 2008 baseado no Manga \u201cDeath Note\u201d, chamado \u201cL: Change The World\u201d), criando grandes \u00eaxitos sendo o \u00faltimo deles \u201cThe Complex\u201d que estreou no dia 18 de Maio (exibido em Portugal durante o Motel X em Setembro).<\/p>\n
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Ringu<\/b><\/p>\n
Suzuki Koji escreve \u201cRingu\u201d em 1991 e pouco tempo depois pede a Hideo Nakata que fa\u00e7a uma adapta\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica do mesmo. Em colabora\u00e7\u00e3o com Hiroshi Takahashi nasce o argumento que far\u00e1 Nakata conhecido internacionalmente. No entanto, ao contr\u00e1rio do que se pensa, este n\u00e3o \u00e9 o primeiro filme baseado no livro. Para al\u00e9m de uma s\u00e9rie de televis\u00e3o anterior ao filme, nasce tamb\u00e9m \u201cSadako 3D\u201d do realizador Tsutomu Hanabusa e que embora fa\u00e7a sucesso entre o p\u00fablico n\u00e3o agrada ao realizador por ter um estilo bastante diferente do de Nakata.<\/p>\n
Em 2002, Gore Verbinski \u00e9 contracto para refazer \u201cThe Ring\u201d mas as diferen\u00e7as estil\u00edsticas acabam por fazer os produtores recrutarem Nakata para a sequela. Sabendo que seria uma grande oportunidade na sua carreira e sendo informado de que teria liberdade para trabalhar como sempre fizera, o realizador aceita a oferta e mergulha numa nova aventura.<\/p>\n
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Aquilo que parecia uma experi\u00eancia interessante e divertida torna-se num pesadelo e quase provocam a desist\u00eancia de Nakata. Para al\u00e9m de ser confrontado com o facto de ter de usar duas ou tr\u00eas c\u00e2maras em simult\u00e2neo para as grava\u00e7\u00f5es, os produtores n\u00e3o paravam de o pressionar, chegando ao ponto de obrigar o realizador a pedir que deixassem o set. Quando parecia que nada podia piorar, a Produtora n\u00e3o gostou da primeira Montagem, feita por Nakata, criando in\u00fameras discuss\u00f5es durante a P\u00f3s-Produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Nakata afirmou que apesar de tudo, sente-se bem com o seu trabalho. Uma experi\u00eancia internacional que se tornou um sucesso mas, n\u00e3o deixa de contar que quando a produtora lhe mandou um email de parab\u00e9ns pelo bom trabalho, ele ignorou e nunca lhes respondeu de volta.<\/p>\n
Ainda na Am\u00e9rica, impossibilitado de fazer um outro remake, aproveita e faz um Document\u00e1rio sobre Hollywood intitulado \u201cGuia para Hollywood dos Cineastas Estrangeiros\u201d. Falado em ingl\u00eas, \u00e9 lan\u00e7ado em DvD e exibido em alguns Cinemas tendo apenas 1200 espectadores (\u201cincluindo os meus familiares\u201d- afirma Nakata com um pequeno riso num momento mais descontra\u00eddo).<\/p>\n
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O Horror Sobrenatural no Jap\u00e3o<\/b><\/p>\n
\u00c9 muito comum vermos filmes americanos onde os Fantasmas proporcionam um ambiente gore, violento e sem limites. No entanto, nos filmes de Nakata, assim como em muitos outros filmes japoneses, encontramos um ambiente que embora assustador, recorre mais a emo\u00e7\u00f5es como a bondade, a ternura e o sofrimento dos fantasmas.<\/p>\n
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Isto acontece porque ao contr\u00e1rio do que aconteceu no Ocidente, no Jap\u00e3o n\u00e3o temos uma religi\u00e3o que divide o Mundo entre Bem (Para\u00edso) e Mal (Inferno). Nos pa\u00edses asi\u00e1ticos em geral as pessoas tendem a interagir com os Mortos de outra forma, tentando perceber o porqu\u00ea dos seus actos e tendo pena deles quando por detr\u00e1s da viol\u00eancia est\u00e1 uma hist\u00f3ria de sofrimento. Por exemplo, em \u201cDark Water\u201d percebemos que Mitsuko sente a falta de uma m\u00e3e transformando um monstro numa crian\u00e7a que mesmo depois de morta se sente s\u00f3 e apenas deseja o abra\u00e7o quente e terno da m\u00e3e.<\/p>\n
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Maternidade: Fonte de For\u00e7a ou Fraqueza?<\/b><\/p>\n
Um outro elemento frequente \u00e9 o de termos protagonistas n\u00e3o apenas femininas mas m\u00e3es solteiras, mesmo quando originalmente os protagonistas eram homens.<\/p>\n
Em \u201cRingu\u201d, temos dois protagonistas masculinos que se transformam numa m\u00e3e com uma crian\u00e7a. Quando questionado sobre este facto, o realizador respondeu que era involunt\u00e1rio, talvez levado pelo facto dos pa\u00eds se terem divorciado quando era pequeno e de ter visto como a sua m\u00e3e o educava, mostrando tanto fraqueza mas tamb\u00e9m for\u00e7a, algo que n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o percept\u00edvel quando temos um pai solteiro, j\u00e1 que o homem \u00e9 geralmente sinal de for\u00e7a.<\/p>\n
Para \u201cMonsters\u201d, um filme que dever\u00e1 estrear em 2014 e que ser\u00e1 o remake de \u201cHaunters\u201d (2010) do coreano Min-Suk Kim, embora n\u00e3o tenham alterado o sexo dos protagonistas, foi dada mais for\u00e7a e car\u00e1cter \u00e0 protagonista feminina.<\/p>\n
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\u00c1gua: Tranquilidade & Destrui\u00e7\u00e3o<\/b><\/p>\n
Se existem d\u00favidas que Nakata d\u00e1 uma grande import\u00e2ncia \u00e0 \u00c1gua nos seus filmes, \u201cChaos\u201d elimina-as rapidamente. Durante o filme \u00e9-nos passada a ideia n\u00edtida de que este elemento simboliza a protagonista. \u201cA \u00e1gua n\u00e3o fica num s\u00f3 lugar, deve desaparecer de um lugar e aparecer noutro, \u00e9 inst\u00e1vel mas natural.\u201d – afirma ele.<\/p>\n
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Por outro lado, e fugindo um pouco ao conceito asi\u00e1tico da \u00e1gua como s\u00edmbolo de pureza e limpeza, Nakata fala-nos um pouco na sua aula do lado menos pacifista deste elemento da Natureza. \u201cOs Japoneses temem a \u00e1gua\u201d, afirmou ele explicando que devido \u00e0s terr\u00edveis cat\u00e1strofes naturais provocadas pela \u00e1gua, como o mais recente Tsunami de 2011, as pessoas t\u00eam um certo medo deste elemento sendo que ele aproveita esse medo inconsciente para dar mais impacto aos seus filmes. Sendo a M\u00e3e de Todos, j\u00e1 que viemos do Oceano, tanto pode ser terna e protectora como mort\u00edfera e assustadora.<\/p>\n
Para al\u00e9m disto, o realizador conta-nos um pouco sobre a inspira\u00e7\u00e3o acidental do po\u00e7o de \u201cRingu\u201d. Quando era crian\u00e7a, passou muito tempo na casa de alguns familiares que viviam no campo e que tinham perto da casa um pequeno po\u00e7o. Para que ele n\u00e3o corre-se o risco de se magoar, os pais e familiares avisaram-no para que n\u00e3o se aproximasse do po\u00e7o pois poderia cair, afogar-se e morrer (confessa ainda que mesmo hoje em dia sente-se desconfort\u00e1vel perto de po\u00e7os). N\u00e3o apenas temos mais uma vez a \u00e1gua como algo a temer como descobrimos que a ideia do po\u00e7o para \u201cRingu\u201d vem dos seus medos e receios enquanto crian\u00e7a.<\/p>\n
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Mais do que uma Equipa, uma Fam\u00edlia<\/b><\/p>\n
Durante a sess\u00e3o foi perguntado a Nakata se achava importante trabalhar com a mesma equipa t\u00e9cnica, uma vez que, trabalhara mais do que uma vez com Kenji Kawai (compositor) e Junichiro Hayashi (director de fotografia).<\/p>\n
O realizador rapidamente respondeu que \u00e9 importante ter confian\u00e7a nas pessoas com quem trabalhamos, gostar delas n\u00e3o apenas pelo talento mas pela personalidade, acrescentando: \u201co mais talentoso pode n\u00e3o ser o mais apropriado para o que quero.\u201d<\/p>\n
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A M\u00fasica de Nakata<\/b><\/p>\n
Tal como se verifica em muitos dos filmes asi\u00e1ticos a m\u00fasica n\u00e3o tem um papel t\u00e3o importante quanto nos filmes ocidentais. Dando mais import\u00e2ncia aos efeitos sonoros, gosta de coisas simples e subtis como podemos ver em \u201cSadako\u201d onde as palavras \u201cmorte\u201d e \u201cSadako\u201d foram gravadas, reproduzidas ao contr\u00e1rio e acrescentadas a uma melodia.<\/p>\n
\u201cOs momentos de sil\u00eancio s\u00e3o importantes.\u201d \u2013 diz o realizador ao mesmo tempo que confessa gostar dos filmes de terror Cl\u00e1ssicos como os de Alfred Hitchcock. Durante a aula Nakata conta-nos ainda que chegou a receber um email de um f\u00e3 a dizer que os seus filmes eram como um \u201chorror silencioso\u201d. N\u00e3o importa o n\u00famero de sustos, importa a forma como s\u00e3o feitos.<\/p>\n
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Storyboard: Sim ou N\u00e3o?<\/b><\/p>\n
Para quem trabalha em Cinema o Storyboard torna-se numa ferramenta indispens\u00e1vel sendo o local onde s\u00e3o pensados e organizados os planos a gravar, permitindo que n\u00e3o aconte\u00e7am erros durante as filmagens.<\/p>\n
No caso de Hideo Nakata, embora ele se prepare completamente durante a pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o de um filme, nem sempre contracta um Desenhista, preferindo ter pequenos esbo\u00e7os feitos por ele, uma vez que, durante as grava\u00e7\u00f5es acaba por gravar v\u00e1rios \u00e2ngulos, escolhendo os melhores seguimentos durante o processo de Edi\u00e7\u00e3o e Montagem.<\/p>\n
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Anal\u00f3gico ou Digital?<\/b><\/p>\n
1895, em Fran\u00e7a Auguste e Louis Lumi\u00e8re criam o primeiro Cinematografo, a caixinha m\u00e1gica onde pod\u00edamos agora gravar as primeiras imagens em movimento. Dois s\u00e9culos depois, as simples imagens em movimento que mostravam pequenos momentos do quotidiano deram lugar ao vasto mundo do Cinema. As novas tecnologias foram substituindo os caros, im\u00f3veis e pesados cinemat\u00f3grafos por c\u00e2maras port\u00e1teis que est\u00e3o ao alcance de praticamente toda a gente. A antiga pel\u00edcula de celul\u00f3ide que para al\u00e9m de cara pressupunha um processo de revela\u00e7\u00e3o ainda mais caro foi deixada praticamente de lado, uma vez que, a era digital trouxe cart\u00f5es a \u201cpre\u00e7o da chuva\u201d e facilmente passamos a informa\u00e7\u00e3o gravada nele para um qualquer computador, deixando o filme pronto a ser editado.<\/p>\n
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Hideo Nakata, no entanto, continua a n\u00e3o largar a pel\u00edcula, gravando as suas obras em 35mm, uma vez que, esta continua a ter uma qualidade que o digital n\u00e3o consegue imitar. Especialmente para Terror, a pel\u00edcula consegue gravar um preto que n\u00e3o \u00e9 opaco (como acontece com o digital) permanecendo com um certo brilho que oferece uma beleza \u00fanica.<\/p>\n
Quando questionado se alguma vez iria abandonar a pel\u00edcula ele responde com um pequeno riso: \u201co Manoel de Oliveira tem o dobro da minha idade, at\u00e9 l\u00e1 nunca se sabe.\u201d Quanto \u00e0 sua pr\u00f3xima longa-metragem ele afirma que far\u00e1 um ultimado \u00e0 Produtora: \u201cse n\u00e3o me deixarem filmar em 35mm n\u00e3o gravo.\u201d<\/p>\n
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Mais do que uma aula s\u00e9ria foi uma reuni\u00e3o casual onde o professor d\u00e1 dicas pr\u00e1ticas e \u00fateis aos seus alunos enquanto parece ao mesmo tempo descobrir coisas sobre si. Embora com vis\u00edvel dificuldade em se exprimir em ingl\u00eas, explicou as ideias mais complicadas de forma simples e compreens\u00edvel tanto para Cineastas como para simples Amantes do Cinema ou qualquer pessoa que tenha entrado na sala por pura curiosidade.<\/p>\n
Escrito por: \u00c2ngela Costa<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" No passado dia 15 de Setembro tive o prazer de estar presente na Masterclass dada pelo realizador Hideo Nakata durante o Motel X em Lisboa, um festival de terror que [ … ]<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":15943,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1283,12],"tags":[3038,3254,3387],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15918"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/wp-json\/wp\/v2\/users\/22"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=15918"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/15918\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/wp-json\/wp\/v2\/media\/15943"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=15918"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=15918"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=15918"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}