![\"imflash01\"](\"http:\/\/www.clubotaku.org\/nijiwp\/wp-content\/uploads\/imflash01.png\")
<\/a><\/p>\n~ An\u00e1lise Geral ~<\/b><\/p>\n
Negro. \u00c9 este o primeiro plano de \u201cI\u2019m Flash\u201d, acompanhado por uma m\u00fasica que nos lembra o religioso. Uma luz aparece ao fundo, lentamente dando lugar a \u00e1gua. Ser\u00e1 este um s\u00edmbolo de nascimento? Conforme o plano se alonga, a batida come\u00e7a a tomar a forma de um rock ligeiro que rompe a harmonia inicial. O plano embranquece. O som das ondas mistura-se com o de um carro. Estamos na estrada. Vemos dois jovens (Tatsuya Fujiwara e Kiko Mizuhara) divertidos dentro de um carro vermelho (cor da paix\u00e3o).<\/p>\n
Dentro de uma casa, um jovem prepara-se para ir entregar um DvD alugado \u00e0 loja. Conforme liga a mota ouvimos uma batida forte de rock (apressada, rebelde e que tal como os personagens n\u00e3o sabe o Futuro, focando-se apenas na inconsci\u00eancia da Juventude). Tamb\u00e9m este personagem parece n\u00e3o ter medo da morte, um erro que lhe custar\u00e1 caro. Numa montagem paralela vemos um carro e uma mota em rota de colis\u00e3o. Isto inquieta o espectador. Sabemos o que vai acontecer mas nada podemos fazer para o evitar. Os dois ve\u00edculos entram num t\u00fanel, \u00e9 agora.<\/p>\n No entanto, em vez de nos mostrar planos de viol\u00eancia e trag\u00e9dia, Toyoda faz algo ex\u00edmio. Ele mostra-nos\u2026 Sil\u00eancio (deixa apenas o som do vento que leva os esp\u00edritos). O \u201csom\u201d da Morte. A morte n\u00e3o \u00e9 algo ruidoso mas sim o vazio que fica. Toda a felicidade e euforia que estava a ser vivida \u00e9 agora um nada. Uma inexist\u00eancia. Um momento de relaxamento, o momento simples e \u201crotineiro\u201d de ir levar um DvD, que termina com algo t\u00e3o complexo como a vida (uma chamada de aten\u00e7\u00e3o a todos n\u00f3s).<\/p>\n O plano negro d\u00e1 lugar a pe\u00e7as de mota espalhadas pelo ch\u00e3o, um corpo sem vida despeda\u00e7ado e ensanguentado jaz ao lado do ve\u00edculo. A apenas alguns metros de dist\u00e2ncia, vemos o carro. O condutor est\u00e1 vivo, em choque com a cena que tem perante ele. \u201cA vida \u00e9 curta\u2026 Surpreendentemente curta.\u201d<\/p>\n \u00c0 semelhan\u00e7a do que acontece em \u201cMonsters Club\u201d, o realizador come\u00e7a por nos dar uma opini\u00e3o. A quest\u00e3o da Liberdade transforma-se numa discuss\u00e3o sobre o sentido da vida. Uma base que ser\u00e1 trabalhada tanto por personagens como por n\u00f3s, espectadores.<\/p>\n Ao som do Shamisen entramos numa viagem que nos introduz a tr\u00eas novos personagens. \u00c9 interessante ver como o realizador os caracteriza atrav\u00e9s de algo t\u00e3o simples quanto uma refei\u00e7\u00e3o, variando o local, a m\u00fasica e o seu comportamento perante o que os rodeia.<\/p>\n O primeiro, Kamimura (Shigeru Nakano), um homem nos seus quarentas est\u00e1 num restaurante tradicional, onde lhe servem sopa de cabra, ouvindo uma m\u00fasica rom\u00e2ntica. No mesmo restaurante ficamos a saber que o personagem n\u00e3o \u00e9 de Okinawa quando dois homens come\u00e7am a fazer tro\u00e7a do seu \u201csotaque\u201d. J\u00e1 no final da cena, ele recebe um telefonema e podemos ver que prefere o modo de vibra\u00e7\u00e3o ao t\u00edpico toque ruidoso (pelo menos em restaurantes).<\/p>\n O segundo \u00e9 Shuku (Kento Nagayama), um homem nos seus vintes com uma roupa bastante casual vai a um restaurante que se assemelha aos dos anos 50 onde lhe servem tacos e cerveja mostrando um esp\u00edrito mais novo. A m\u00fasica \u00e9 igualmente um rock que lembra o dos anos 50. Tamb\u00e9m ele recebe um telefonema e mesmo estando num restaurante mantem activado o som, com um toque bastante aud\u00edvel.<\/p>\n O \u00faltimo, Shinno (Ryuhei Matsuda), um homem \u00e0 volta dos 30, veste um fato e est\u00e1 num restaurante mais pequeno, sossegado e reservado (n\u00e3o h\u00e1 qualquer m\u00fasica, apenas o som da televis\u00e3o e da ventoinha). Enquanto come l\u00ea um jornal com a fotografia do personagem que conduzia logo no in\u00edcio do filme. Descobrimos que este \u00e9 um Guru bastante popular e pelo programa de televis\u00e3o que est\u00e1 a ser emitido vemos que se gaba de conseguir controlar as pessoas, entre outros feitos \u201cmilagrosos\u201d. Shinno parece n\u00e3o estar minimamente interessado no que v\u00ea.<\/p>\n O guru fala ao seu p\u00fablico afirmando que o medo da Morte leva a maus h\u00e1bitos, ansiedade, problemas e sofrimento. \u201cRelembrem o qu\u00e3o apaziguados os mortos parecem. A Alma continua a viver. O que teme \u00e9 a perda do que v\u00ea como sendo voc\u00ea. Mas voc\u00ea n\u00e3o existe, \u00e9 tudo externo. (\u2026) Morte \u00e9 a derradeira salva\u00e7\u00e3o. A Vida \u00e9 Maravilhosa.\u201d Em suma, \u00e9 isto que caracteriza o personagem. Mas porque ter\u00e1 Toyoda escolhido uma caracteriza\u00e7\u00e3o t\u00e3o pobre em rela\u00e7\u00e3o aos outros personagens que aparentam ser secund\u00e1rios?<\/p>\n Regressando a Shinno, ele recebe o esperado telefonema, igualmente usando o modo de vibra\u00e7\u00e3o. No entanto, ele n\u00e3o se identifica e apenas responde com um \u201cOl\u00e1?\u201d. Isto pode transparecer que o personagem n\u00e3o socializa e que se manter\u00e1 reservado durante o filme, uma mistura entre a maturidade do primeiro personagem e a juventude do segundo.<\/p>\n Seguimos o personagem numa viagem de carro ao som de um rock ligeiro at\u00e9 uma Mans\u00e3o, a Mans\u00e3o do Guru. Um edif\u00edcio branco onde vemos pessoas tamb\u00e9m vestidas da mesma cor. Em termos de arquitectura, observamos que a Mans\u00e3o recupera os tra\u00e7os da arquitectura grega ao mesmo tempo que se mistura com tra\u00e7os de uma arquitectura ocidental moderna.<\/p>\n Shinno \u00e9 encaminhado para uma sala onde reencontramos Kamimura que o cumprimenta animadamente, sem obter resposta. Mais uma vez, vemos a personalidade reservada do personagem, que decide sentar-se numa mesa sozinho. Pouco tempo depois chega Shuku. Kamimura cumprimenta-o com menos anima\u00e7\u00e3o e Shuku responde de volta. Este \u00faltimo refor\u00e7a ainda a sua rebeldia ao tentar fumar dentro da casa. E por sua vez, Kamimura mostra que se tornar\u00e1 numa esp\u00e9cie de mentor, proibindo o jovem de fumar ali.<\/p>\n Na divis\u00e3o vemos livros e panfletos que se referem ao Guru, frases que tentam convencer qualquer c\u00e9ptico de que o caminho certo se encontra ali.<\/p>\n Cortamos para o hospital onde a rapariga do in\u00edcio est\u00e1 internada devido \u00e0s les\u00f5es no c\u00f3rtex cerebral que a deixaram num estado de coma sem previs\u00e3o de melhora. Com ela est\u00e1 o Guru. O m\u00e9dico aconselha-o a falar com ela, tratando-a pelo nome de forma a estimular o c\u00e9rebro mas, de forma fria, ele refere que nunca soube o nome dela. Estar\u00e1 ali por pura culpa? Ou ser\u00e1 que sente por ela algum tipo de afectividade?<\/p>\n De volta \u00e0 Mans\u00e3o, um homem distribui contractos e o pagamento correspondente a um m\u00eas pelos tr\u00eas homens. Ficaremos finalmente a descobrir qual o seu prop\u00f3sito? Proteger o Mestre Rui, o Guru. Kamimura questiona o que acontecer\u00e1 caso falhem mas o homem limita-se a dizer \u201cparece \u00f3bvio\u201d. Estes n\u00e3o s\u00e3o Seguran\u00e7as normais (transparecem um lado mais negro que o usual) e, para al\u00e9m disso, o realizador diz-nos subtilmente que Rui n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o insignificante quanto pode parecer. A sua influ\u00eancia \u00e9 t\u00e3o grande que corre perigo de vida.<\/p>\n De uma conversa tanto ou quanto macabra, passamos para um local ainda mais macabro. Rui reza numa capela que refor\u00e7a a ideia inicial de que a Morte \u00e9 Liberdade. As caveiras que a adornam parecem gritar em agonia e sofrimento. No altar, em lugar do t\u00edpico santo ou figura religiosa, temos uma caveira que aparenta ser diferente das restantes.<\/p>\n De volta ao exterior, Rui pega num arp\u00e3o, num equipamento b\u00e1sico de mergulho e acompanhado de uma m\u00fasica instrumental de transe vai at\u00e9 \u00e0 praia. Aqui o realizador faz algo interessante mostrando a verdade por detr\u00e1s do filme e do culto, ao mesmo tempo que refor\u00e7a uma ideia j\u00e1 apresentada. A cena que come\u00e7a por ser tranquila (onde Rui nada no Oceano por entre os peixes) acaba bruscamente quando ele arpa um dos peixes. Novamente, a morte aparece de s\u00fabito num ambiente que em nada a previa. No entanto, ao contr\u00e1rio do acidente de mota que ele esconde, Toyoda faz quest\u00e3o de mostrar o peixe a ser morto (o filme come\u00e7a a ganhar uma maior dimens\u00e3o de viol\u00eancia).<\/p>\n Quando ele regressa a casa vemos o trio de seguran\u00e7as, agora em roupas mais casuais, que procura pelo seu Mestre. Estando este agora em seguran\u00e7a, o trio aproveita para almo\u00e7ar e entramos numa esp\u00e9cie de s\u00edntese do que aconteceu at\u00e9 agora. Shuku n\u00e3o entende como \u00e9 que um homem mata algu\u00e9m, deixa outra pessoa em coma e nada lhe acontece (parece algo vindo da m\u00e1fia e isso mostra o verdadeiro poder de Rui).<\/p>\n Aos vinte e quatro minutos de filme conhecemos mais uma personagem. Uma mulher de personalidade agressiva e fria, Sakura, interpretada por Mayu Harada, chega acompanhada de uma crian\u00e7a (a \u00fanica pessoa que trata carinhosamente). Assim que entra procura imediatamente por Rui, entrando no quarto de romp\u00e3o e insultando o protagonista, furiosa com o facto do irm\u00e3o se ter envolvido num acidente que arruinou a imagem do culto. Em resposta, o personagem limita-se a pegar no seu equipamento e dirige-se apressadamente para a praia, deixando apenas escapar que ir\u00e1 dissolver o culto. A irm\u00e3 ressalva que o culto foi criado pelo seu av\u00f4, \u00e9 um \u201cneg\u00f3cio de fam\u00edlia\u201d.<\/p>\n Embora pare\u00e7a amea\u00e7adora, esta personagem torna-se pat\u00e9tica algo que \u00e9 refor\u00e7ado quando ela vai para o meio da areia de saltos (fazendo-a andar comicamente) e quando ao passar pelos seguran\u00e7as estes n\u00e3o se desviam, o que seria l\u00f3gico sendo ela irm\u00e3 do Mestre.<\/p>\n Estamos num bar, ouvindo uma batida de rock mais alegre. Rui passa o seu tempo a divertir um trio de raparigas quando a mulher que o acompanhava no carro no in\u00edcio do filme aparece. Ele vai ter com ela, apresentando-se. Regressamos momentaneamente ao Passado, algo que acontecer\u00e1 frequentemente a partir deste momento talvez reflectindo o que preenche o pensamento de Rui.<\/p>\n A jovem sabe quem ele \u00e9 e mostra-se interessada em conhec\u00ea-lo melhor. Os dois saem de carro e somos apresentados com uma m\u00fasica novamente at\u00edpica. Os dois est\u00e3o a conhecer-se e a divertir-se, no entanto, a m\u00fasica \u00e9 composta por sons aparentemente aleat\u00f3rios e nada harmoniosos ao ouvido transmitindo ideias de confus\u00e3o.<\/p>\n Usando pequenos truques de magia Rui acende um cigarro e tenta impressionar a companhia. Embora pare\u00e7a divertida, acaba por atirar o cigarro do protagonista pela janela de forma um pouco violenta. Aos poucos come\u00e7a a mostrar o seu verdadeiro prop\u00f3sito: culpa Rui pela morte da irm\u00e3, uma devota do culto. O protagonista pensa que ela o est\u00e1 a subornar mas rapidamente percebe o verdadeiro intuito.<\/p>\n Regressando ao Presente, Rui \u00e9 visitado pelo irm\u00e3o (interpretado por Yukiya Kitamura), um homem que usa opera\u00e7\u00f5es pl\u00e1sticas e roupas de mulher adornadas com folhas para se aproximar de Deus. Kaoru, o seu novo nome enquanto mulher, aconselha Rui a ter cuidado com as suas decis\u00f5es. Embora se mostre o \u00fanico realmente preocupado com os sentimentos do irm\u00e3o, avisa-o que ir\u00e1 perder a fonte de rendimento n\u00e3o apenas dele como da fam\u00edlia. Mas mais do que isso, Kaoru revela um segredo obscuro. O cr\u00e2nio que vimos no altar, \u00e9 afinal o cr\u00e2nio do seu pai, cujo \u00e0 semelhan\u00e7a do cr\u00e2nio do av\u00f4 tem a marca de um tiro. Indirectamente alerta o irm\u00e3o que algu\u00e9m n\u00e3o o deixar\u00e1 dissolver a Igreja t\u00e3o facilmente, custe o que custar.<\/p>\n Depois de uma pequena narra\u00e7\u00e3o que come\u00e7a aqui a ganhar um tom mais s\u00e9rio do que inicialmente, vemos o Trio e Rui passearem na praia. Sentir-se-\u00e1 finalmente amea\u00e7ado?<\/p>\n <\/p>\n De regresso \u00e0 Mans\u00e3o, o protagonista \u00e9 atacado por um individuo armado que milagrosamente falha o alvo, acabando morto pelo trio. Esta morte transporta Rui novamente para o Passado.<\/p>\n Ao contr\u00e1rio do que acredit\u00e1mos at\u00e9 aqui ela n\u00e3o deseja a morte de Rui, pelo contr\u00e1rio. Uma vez que, n\u00e3o acredita na vida para al\u00e9m da morte, deseja que ele viva e que sofra com as mortes que causou, incluindo a dela. Ao mesmo tempo, implora-lhe por ajuda, n\u00e3o quer estar sozinha.<\/p>\n No Presente, vemos um personagem mudado por um evento causado pela sua imaturidade e irresponsabilidade. O jovem que nada temia e que n\u00e3o se preocupava com os que o rodeavam come\u00e7a agora a sofrer com o sofrimento do outro, incapaz de seguir em frente, colocando tudo em causa (finalmente v\u00ea a luz, ideia refor\u00e7ada pela luz \u201cdivina\u201d que cai sobre ele no altar, ideia de purifica\u00e7\u00e3o).<\/p>\n No exterior da Mans\u00e3o, o homem que anteriormente contratara o trio vem buscar Rui para se encontrar com a m\u00e3e. Esta est\u00e1 furiosa embora n\u00e3o o mostre. Embora fale num tom calmo, vemos no seu olhar e mais tarde nas suas ac\u00e7\u00f5es que para ela s\u00f3 existe um caminho a seguir e quem estiver no meio ser\u00e1 eliminado.<\/p>\n Por muito que Rui defenda o culto como uma farsa, algo que em vez de salvar pessoas as coloca em perigo, a m\u00e3e (Michiyo Ookusu) deixa claro que elas seguem qualquer l\u00edder. \u201cMesmo que desistas, a Igreja n\u00e3o vai a lado nenhum.\u201d As pessoas t\u00eam a necessidade de se juntarem a estes cultos, mais vale que se unam ao seu.<\/p>\n No final da conversa, e com uma trovoada como m\u00fasica de fundo, ela afirma que um v\u00ednculo com Deus \u00e9 mais poderoso que um v\u00ednculo entre pais e filhos. Quando pens\u00e1vamos que esta frase seria apenas um coment\u00e1rio infeliz, descobrimos que no exterior da casa o Bra\u00e7o Direito instrui o trio para assassinarem Rui. Ter\u00e1 sido esta a raz\u00e3o por detr\u00e1s da contrata\u00e7\u00e3o dos seguran\u00e7as? Estaria a m\u00e3e a preparar-se para resolver de uma vez por todas os problemas que o filho trouxera \u00e0 sua casa?<\/p>\n Rui sai de casa e aproxima-se do carro, seguido por Kaoru que o aconselha a fugir. Ele \u00e9 de facto o \u00fanico que sente algum tipo de afectividade pelo protagonista. Ao contr\u00e1rio da m\u00e3e, que j\u00e1 faz planos para o neto: um pequeno Harry Potter (jovem, m\u00e1gico e famoso).<\/p>\n Ironicamente, quando regressamos \u00e0 Mans\u00e3o de Rui, vemos o trio limpar as armas. Shuku mostra-se perturbado com a ideia de uma m\u00e3e mandar matar o pr\u00f3prio filho. No quarto, Rui afia o arp\u00e3o. Ter\u00e1 ele percebido o que lhe espera?<\/p>\n De volta ao carro, a rapariga tenta escolher qual a forma de se suicidar. Dever\u00e1 atirar-se de uma ravina? Rui n\u00e3o quer saber, n\u00e3o se importa com o facto de poder morrer. Finalmente \u00e9 honesto consigo mesmo: \u201cQuando seguimos em frente, tudo parece igual e acabamos por nos achar melhor que os outros. Perdemos a chance de fazer algo\u201d. Ele poderia ter mudado o rumo \u00e0 sua vida mas desperdi\u00e7ou todas as oportunidades porque era mais f\u00e1cil n\u00e3o confrontar a sua realidade. \u201cQue tal morrermos juntos? Atirarmo-nos ao Oceano.\u201d<\/p>\n Na praia, o trio tenta decidir quando completar\u00e1 a sua tarefa mas Rui chega do mar com mais peixe e acabam por come-los juntos. Durante a refei\u00e7\u00e3o o protagonista refere que quando matamos o peixe com um arp\u00e3o, a sua morte r\u00e1pida n\u00e3o o deixa entrar em stress e a carne sabe melhor. Shinno pergunta-lhe se o mesmo acontece com as pessoas (pergunta ir\u00f3nica). Entrar\u00e3o melhor no Para\u00edso se n\u00e3o sofrerem? Em resposta Rui afirma friamente que n\u00e3o existe Para\u00edso, enchemo-nos de euforia e depois desaparecemos.<\/p>\n Depois de uma conversa que por mais banal que pare\u00e7a est\u00e1 cheia de pequenos momentos de provoca\u00e7\u00e3o, o grupo vai at\u00e9 uma ravina e Rui chega-se mesmo \u00e0 ponta talvez incentivando os assassinos a agir. No entanto, a hesita\u00e7\u00e3o do trio (talvez provocada pela Moralidade e \u00c9tica de cada um deles) acaba por faz\u00ea-los perder a oportunidade. O protagonista regressa e convida-os a jantar.<\/p>\n Ao som de uma m\u00fasica que deixa transparecer mist\u00e9rio, os tr\u00eas homens chegam \u00e0 capela. Rui prepara-se para se encontrar com eles levando consigo o seu arp\u00e3o. Estar\u00e1 ele a caminhar para mais uma \u201cca\u00e7ada\u201d?<\/p>\n L\u00e1 dentro, o cultista informa que aquela capela \u00e9 usada como sala de refei\u00e7\u00f5es em dias especiais. \u00c9 aquele um dia especial? Estaremos quase no cl\u00edmax do filme? Em adi\u00e7\u00e3o, Rui apresenta-lhes a caveira do altar como sendo o seu pai. Convida a um brinde. Mas um brinde a qu\u00ea? Kamimura sugere \u201c\u00e0 Sa\u00fade e Prosperidade\u201d. Shuku tem outra alternativa, que tal brindar ao lema do culto \u201cA Vida \u00e9 Maravilhosa.\u201d<\/p>\n Vindo do nada e surpreendendo o espectador, Rui d\u00e1 um tiro em Shuku e a confus\u00e3o instala-se, acompanhada por uma batida mais veloz. No tiroteio Kamimura \u00e9 ferido, deixando Shinno encarregue do cultista, entretanto baleado no peito.<\/p>\n Tentando fugir, Rui pega no arp\u00e3o, corre para a praia e consegue escapar ao assassino mergulhando no Oceano. Estamos perto do fim. Ter\u00e1 Rui morrido devido \u00e0 ferida? Ou conseguir\u00e1 escapar?<\/p>\n Viajamos uma \u00faltima vez ao Passado. Ap\u00f3s Rui decidir que quer morrer, a rapariga p\u00e1ra o carro e deixa-o sair. Perdeu o seu objectivo. No entanto, o protagonista acaba por convenc\u00ea-la a deix\u00e1-lo conduzir.<\/p>\n Mas esta viagem n\u00e3o ser\u00e1 como as outras. Os dois tempos, Presente e Passado, misturam-se e caminham juntos pela primeira vez no filme atrav\u00e9s de uma Montagem Alternada acompanhada de uma m\u00fasica lenta e melanc\u00f3lica.<\/p>\n Quando o dia amanhece, Shinno procura Rui num pequeno barco. Este est\u00e1 numa pedra e apressa-se a saltar para dentro de \u00e1gua novamente, iniciando um \u00faltimo confronto cuja tens\u00e3o \u00e9 refor\u00e7ada pelos flashbacks de um carro do passado em excesso de velocidade e em rota de colis\u00e3o com uma mota. Mais uma vez a morte apressa-se contra Rui.<\/p>\n Os raios de sol conseguem escapar por entre as nuvens como uma met\u00e1fora \u00e0s portas do Para\u00edso. A narra\u00e7\u00e3o que come\u00e7a com a voz da rapariga mistura-se com a de Rui que termina o mesmo pensamento.<\/p>\n No Passado os dois encontram-se dentro do carro com um beijo enquanto caminham para a Morte. No Presente, os dois encontram-se conforme Rui se aproxima da Morte e a rapariga parece acordar do Coma.<\/p>\n Quando Shinno consegue finalmente assassinar Rui, a m\u00fasica termina. O tal momento de euforia, transmitido pela m\u00fasica, que acaba no desaparecimento de algu\u00e9m. Ao mesmo tempo, a rapariga termina tamb\u00e9m o seu caminho e regressa ao mundo dos vivos.<\/p>\n O filme podia acabar aqui. A \u00faltima vis\u00e3o de Rui \u00e9 a \u00e1gua l\u00edmpida do Oceano. Curiosamente a mesma que vemos no in\u00edcio do filme. O Ciclo da Vida: inicialmente a \u00e1gua como nascimento e depois como morte.<\/p>\n Tal como o protagonista afirmara antes, \u201cdepois da morte tudo continua\u201d. Os p\u00e1ssaros continuam a cantar e no caso dos personagens, a sua vida continua praticamente inalterada. Rui, que inicialmente tem um papel de foco, torna-se numa personagem fantasma cuja import\u00e2ncia desvanece repentinamente. J\u00e1 n\u00e3o pensamos nele.<\/p>\n O homem que inicialmente contratara o Trio paga agora aos dois sobreviventes. Kamimura convida Shinno a uma \u00faltima bebida mas este recusa, mantendo a posi\u00e7\u00e3o reservada e solit\u00e1ria do in\u00edcio, deixando o \u201cmestre\u201d beber sozinho com Shuku, o rapaz que n\u00e3o queria envelhecer.<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n