![\"sochite01\"](\"http:\/\/www.clubotaku.org\/nijiwp\/wp-content\/uploads\/sochite01.png\")
<\/a><\/p>\nSoshite Chichi ni Naru<\/em>\u00a0abre com Keita Nonomiya e os seus pais numa entrevista para a Academia de Ensino. A sala e todo o ambiente preparam-nos para a formalidade da Institui\u00e7\u00e3o: uma sala branca plana, geom\u00e9trica onde a m\u00fasica ambiente se mantem Cl\u00e1ssica. Os pais, vestidos com fatos ou vestidos simples negros, esperam os seus filhos terminarem as suas actividades, vestidos de igual com um n\u00famero colado num papel (o nome e a sua personalidade n\u00e3o s\u00e3o importantes, pois as suas vidas ser\u00e3o formatadas ao longo dos anos).<\/p>\n Passamos rapidamente pelo local de trabalho de Ryota, tamb\u00e9m ele branco e simples, repleto de geometria. Em casa (um apartamento visivelmente caro e com um ambiente semelhante aos anteriores), Midori fala ao telefone enquanto prepara o jantar. \u00c9 vis\u00edvel aqui que se trata de uma fam\u00edlia tradicional onde o papel da mulher \u00e9 permanecer em casa e tratar do lar enquanto o marido trabalha. Ao telefone, Midori refere que o marido deseja que o filho comece o mais rapidamente poss\u00edvel a pensar no futuro, embora este tenha apenas quatro anos.<\/p>\n Quando Ryota chega depressa critica o filho por este estar a jogar t\u00e9nis na Wii em vez de praticar no piano (\u201cse perderes um dia, demoras tr\u00eas a recuperar\u201d) e a mulher por ir fazer massa (n\u00e3o devem abusar). At\u00e9 este momento compreendemos que os Nonomiya s\u00e3o r\u00edgidos (falhar n\u00e3o \u00e9 uma op\u00e7\u00e3o), uma fam\u00edlia rica e tradicional japonesa. Apesar disto, Ryota gosta de passar tempo com o filho, quebrando a frieza aparente.<\/p>\n Midori recebe uma chamada da Maternidade onde deu \u00e0 luz Keita, querem falar com eles com a m\u00e1xima urg\u00eancia. Ao chegarem l\u00e1, deparam-se com a verdade cruel de que Keita n\u00e3o \u00e9 o seu filho de sangue. A culpa come\u00e7a por ser entregue ao Hospital, passando rapidamente para Midori, sentindo-se revoltada por n\u00e3o ter percebido a diferen\u00e7a entre os beb\u00e9s.<\/p>\n <\/p>\n Algum tempo depois, o Hospital organiza um primeiro encontro entre Ryota, Midori e os Saiki, pais \u201cadoptivos\u201d do seu filho de sangue (pais biol\u00f3gicos de Keita). Um casal que n\u00e3o podia ser mais diferente.\u00a0Quando entram na sala podemos ver de imediato o seu estilo mais informal e \u201cmoderno\u201d. Enquanto vemos Ryota apresentando a fam\u00edlia (Midori n\u00e3o refere uma palavra neste primeiro contacto), \u00e9 Yukari, esposa de Yudai, que se apresenta e mostra lideran\u00e7a dentro do casal.<\/p>\n Durante a troca de fotografias podemos ver que enquanto Keita est\u00e1 s\u00e9rio numa fotografia de est\u00fadio, formal, Ryusei est\u00e1 de fato de banho vermelho (uma cor viva que contrap\u00f5e as cores mais esbatidas usadas pelos Nonomiya) numa fotografia tirada numas f\u00e9rias de ver\u00e3o (n\u00e3o ser\u00e1 por acaso que o seu nome significa \u201cDia Solarengo\u201d). Os Nonomiya n\u00e3o gostam da fotografia, uma desgosto que permanecer\u00e1 durante todo o filme.<\/p>\n Tentando mostrar mais sobre Ryusei, os Saiki mostram alguns v\u00eddeos filmados no rio onde Yudai afirma ser um excelente s\u00edtio para pescar (enquanto os Nonomiya visivelmente n\u00e3o saem de casa, os Saiki parecem passear v\u00e1rias vezes durante o ano). Descobrimos tamb\u00e9m que Ryusei tem mais irm\u00e3os, uma fam\u00edlia que apesar de pobre \u00e9 grande e feliz.<\/p>\n Os respons\u00e1veis pelo Hospital informam ent\u00e3o ambas as fam\u00edlias que em 100% dos casos, os pais optam pela troca das crian\u00e7as e que esta deve ser feita o quanto antes, algo que assusta Midori e os Saiki (Ryota permanece em sil\u00eancio).<\/p>\n Tentando amenizar o choque os dois casais decidem encontrar-se num centro comercial e passar a tarde juntos. Enquanto as crian\u00e7as se d\u00e3o lindamente, os pais apercebem-se das suas extremas diferen\u00e7as, especialmente quando Yudai se junta \u00e0s crian\u00e7as no parque infantil, deixando Ryota pouco confort\u00e1vel.<\/p>\n Ryota, nitidamente o l\u00edder da sua fam\u00edlia, come\u00e7a rapidamente a exercer a sua influ\u00eancia, insistindo em que o advogado dos casais seja um amigo seu e, mais tarde, que os Nonomiya poderiam ficar com as duas crian\u00e7as, uma vez que, possuem uma vida econ\u00f3mica muito melhor (tratando-os como se apenas se interessassem em dinheiro pelo facto de serem pobres e amea\u00e7ando inclusive de os levar a tribunal por n\u00e3o terem condi\u00e7\u00f5es de criar os filhos).<\/p>\n <\/p>\n Depois de uma primeira troca tempor\u00e1ria, est\u00e1 na hora de um \u00faltimo adeus mas a adapta\u00e7\u00e3o n\u00e3o podia correr pior. Enquanto Keita parece estar a adaptar-se bem \u00e0 sua nova fam\u00edlia (provavelmente por ter um ambiente menos controlador), Ryusei recusa-se a aceitar os seus novos pais e a sua nova vida, levando-o a fugir de casa e a regressar aos Saiki momentaneamente.<\/p>\n Ryusei acaba por regressar a casa dos Nonomiya e os tr\u00eas come\u00e7am uma nova etapa onde Ryota aprende a ser menos controlador e a aproveitar os momentos com o filho. No entanto, ao rever algumas fotografias Ryota apercebe-se que muito que goste do seu filho biol\u00f3gico, Keita \u00e9 e sempre ser\u00e1 o seu verdadeiro filho (sentimento partilhado pelos Saiki).<\/p>\n Kore-eda d\u00e1-nos um final que aparenta ser amb\u00edguo pelo facto de n\u00e3o termos a certeza absoluta que a troca \u00e9 refeita, provavelmente porque o importante nesta cena final n\u00e3o \u00e9 os personagens regressarem ao que eram antes (cada casal com o seu filho) mas entrarem numa nova Era que os unir\u00e1 numa fam\u00edlia s\u00f3.<\/p>\n Influ\u00eancias e Inspira\u00e7\u00f5es de Kore-eda<\/strong><\/p>\n Yasujiro Ozu \u00e9 necessariamente o primeiro nome que devo referir, mestre homenageado por Kore-eda em todos os seus filmes. Em Soshite Chichi ni Naru<\/em>\u00a0para al\u00e9m do pr\u00f3prio tema (drama familiar que Ozu tanto trabalhava) temos refer\u00eancias \u00e0 guerra (a separa\u00e7\u00e3o entre pais e filhos) e \u00e0s corridas de cavalos (recordo Manbei em Kohayagawa-ke no Aki<\/em> de 1961) mas tamb\u00e9m a elementos como o comboio, s\u00edmbolo de passagem e elemento recorrente nos filmes de Ozu e Kore-eda, reflexo das profundas altera\u00e7\u00f5es que as personagens sofrem ao longo das narrativas.<\/p>\n Por outro lado, Soshite Chichi ni Naru<\/em>\u00a0\u00e9 uma esp\u00e9cie de revisita \u00e0 filmografia anterior do realizador, n\u00e3o apenas pelos elementos comuns (cenas de refei\u00e7\u00f5es em fam\u00edlia, refer\u00eancia ao baseball<\/em>, planos suspenso que embora n\u00e3o tenham import\u00e2ncia narrativa s\u00e3o fundamentais para a personagem e re-utiliza\u00e7\u00e3o de actores como Kirin Kiki e Arata) mas tamb\u00e9m narrativamente lembrando Kiseki<\/em> de 2011 (quando Ryota confessa ter fugido de casa aquando do div\u00f3rcio dos pais), Aruitemo Aruitemo<\/em> de 2008 (comparando a rela\u00e7\u00e3o de adapta\u00e7\u00e3o entre, curiosamente, Ryota e Atsushi, pai e filho adoptivo), Dare mo Shiranai<\/em> de 2004 (para al\u00e9m de uma cena em que Midori desce umas escadas semelhantes \u00e0s de Dare mo Shiranai<\/em>, em ambos os filmes h\u00e1 um certo abandono infantil embora muito mais subtil e menos grave em Sochite Chichi ni Nare<\/em>), Distance<\/em> de 2001 (nomeadamente a conversa entre o casal na varanda) ou at\u00e9 mesmo relembrando Without Memory<\/em> de 1996 (Document\u00e1rio onde o protagonista rev\u00ea a sua vida atrav\u00e9s de fotografias e v\u00eddeos).<\/p>\n Fotografia e Som<\/strong><\/p>\n Passando brevemente tamb\u00e9m pela Fotografia e Som do filme, ambos trabalhados em directo como Kore-eda j\u00e1 nos habituou, uma influ\u00eancia do Document\u00e1rio, temos algumas cenas importantes e que vale a pena referir.<\/p>\n Quanto \u00e0 Fotografia, trabalhada por Mikiya Takimoto (uma novidade na equipa do realizador sendo que a Fotografia \u00e9 maioritariamente feita por Yutaka Yamazaki), a cena em que Keita faz o exame de sangue \u00e9 notoriamente uma das mais \u201carrepiantes\u201d. Uma sala escura, repleta de sombras, antecipando o Futuro negro que ter\u00e1 pela frente, uma verdade com a qual ele n\u00e3o saber\u00e1 lidar.<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n