{"id":19641,"date":"2015-05-28T20:46:18","date_gmt":"2015-05-28T21:46:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/?p=19641"},"modified":"2015-05-28T20:46:18","modified_gmt":"2015-05-28T21:46:18","slug":"interstella-5555-the-5tory-of-the-5ecret-5tar-5ystem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/anime\/interstella-5555-the-5tory-of-the-5ecret-5tar-5ystem\/","title":{"rendered":"Interstella 5555: The 5tory of the 5ecret 5tar 5ystem"},"content":{"rendered":"

Um g\u00e9nio do mal rapta uma banda num planeta distante, substitui-lhes as mem\u00f3rias e transforma-os nos Crescendolls, que vir\u00e1 a ser uma banda muito bem sucedida comercialmente, apesar do ar “zombie” dos seus elementos (algo que n\u00e3o deveria facilitar o marketing). No encal\u00e7o dos raptores parte um f\u00e3, que tentar\u00e1 libertar os elementos da banda do controle mental barra contrato musical que os mant\u00e9m subjugados.<\/p>\n

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\u00abInterstella 55555\u00bb tem por base v\u00eddeos musicais da banda Daft Punk (os franceses Thomas Bangalter e Guy-Manuel de Homem Christo), agrupados e extrapolados at\u00e9 \u00e0 dura\u00e7\u00e3o de uma longa-metragem (aqu\u00e9m dos 70 minutos), com uma linha narrativa com princ\u00edpio meio e fim, mas assente numa segmenta\u00e7\u00e3o em pequenos epis\u00f3dios. O projecto nasceu durante a grava\u00e7\u00e3o de \u201cDiscovery\u201d: a dupla pensou transformar o \u00e1lbum num \u201cdesenho animado musical\u201d, com base na arte do conceituado veterano da manga e da anime Matsumoto Leiji, que acabaria por aceitar participar no invulgar projecto. A hist\u00f3ria simples, que aqui se apresenta, pretende, antes de mais, ilustrar a m\u00fasica dos Daft Punk, sem se revestir necessariamente das pretens\u00f5es de ser \u201cum bom filme\u201d ou \u201canime de refer\u00eancia\u201d.<\/p>\n

Estamos na presen\u00e7a de uma obra destinada aos f\u00e3s dos Daft Punk, os quais, sem d\u00favida, sair\u00e3o satisfeitos de uma projec\u00e7\u00e3o repleta da sua m\u00fasica, at\u00e9 porque a hist\u00f3ria \u00e9 contada sem di\u00e1logos a atrapalhar. Aqueles que forem atra\u00eddos pela anima\u00e7\u00e3o poder\u00e3o sair algo decepcionados, se partirem para a experi\u00eancia com expectativas muito elevadas. Se j\u00e1 conhecerem os v\u00eddeos musicais em causa, ter\u00e3o uma ideia muito fiel do que esperar, pois a qualidade gr\u00e1fica e da anima\u00e7\u00e3o \u00e9 sensivelmente a mesma que esperar\u00edamos de uma s\u00e9rie de TV, com o particular encanto da est\u00e9tica algo \u201cretro\u201d que permeia o caracter\u00edstico design de personagens de Matsumoto. N\u00e3o h\u00e1 aqui ironia, nem tal equivale a colocar um defeito \u00e0 aprecia\u00e7\u00e3o do filme, uma vez que se parte do conceito original dos video-clips.<\/p>\n

\"2\"<\/p>\n

A origem televisiva revela-se na crueza da arte, mas tamb\u00e9m na qualidade da reprodu\u00e7\u00e3o do tra\u00e7o (com escadeamento aqui e ali) e de alguns movimentos, que denotam falta de desenhos interm\u00e9dios, para transi\u00e7\u00f5es mais subtis. N\u00e3o \u00e9 exactamente anima\u00e7\u00e3o com um desenho por cada frame, mas, uma vez mais, tal n\u00e3o consiste, por si s\u00f3, num ponto negativo a associar a uma obra assente numa est\u00e9tica espec\u00edfica. O formato em que o filme se apresenta \u00e9, igualmente, o tradicional da TV, aparentemente transferido dentro de um rect\u00e2ngulo 1.85:1, por forma a evitar projec\u00e7\u00f5es incorrectas em sistemas incapazes de projectar \u201cfull frame\u201d, a quatro perfura\u00e7\u00f5es de altura.<\/p>\n

\u00abInterstella 55555\u00bb permite n\u00edveis de leitura curiosos, sugerindo uma met\u00e1fora da “pris\u00e3o” que um contrato musical pode representar. A refer\u00eancia mais \u00f3bvia, pelo seu mediatismo, \u00e9 Prince (ou l\u00e1 como \u00e9 que ele quer ser chamado esta semana), mas conflitos entre artistas e a ind\u00fastria s\u00e3o muito frequentes, pelas mais diversas raz\u00f5es; seja porque s\u00e3o obrigados a um n\u00famero m\u00e1ximo ou m\u00ednimo de \u00e1lbuns, porque t\u00eam de acatar “sugest\u00f5es” editoriais ou porque recebem uma fatia demasiado pequena dos largos milh\u00f5es que o neg\u00f3cio gera. Mas temos de entender que as editoras precisam de muito dinheiro para perseguir judicialmente mi\u00fados de 13 anos que fazem download de ficheiros mp3 na Internet ou para fechar sistemas de partilha de m\u00fasica, respons\u00e1veis por grandes quebras nos seus lucros (n\u00e3o t\u00eam nada a ver com os pre\u00e7os inflacionados dos CDs).<\/p>\n

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Podemos tamb\u00e9m sustentar que o filme tem imbu\u00eddo um manifesto contra a distor\u00e7\u00e3o de caracter\u00edsticas culturais (e “\u00e9tnicas”?) de uma determinada obra. O produtor v\u00ea a chama do sucesso, algures num local distante, e transforma-a, nos termos que melhor servem os seus interesses (ainda que aqui a transforma\u00e7\u00e3o seja f\u00edsica \u2013 j\u00e1 que a aborrecida m\u00fasica permanece id\u00eantica \u2013, no campo da met\u00e1fora, o paralelo pode ser v\u00e1lido).<\/p>\n

Seguindo os nossos, parece-nos que tal se ajusta ao que certos est\u00fadios norte-americanos fazem com o cinema estrangeiro, e o filme aponta para uma \u201csolu\u00e7\u00e3o\u201d \u00f3bvia: \u00e9 poss\u00edvel apreciar uma obra cultural (origin\u00e1ria do outro lado do planeta ou do universo), sem import\u00e1-la adulterando as suas especificidades \u2013 ainda que ficasse por desenvolver a interessante tem\u00e1tica da retribui\u00e7\u00e3o dos direitos de autor interplanet\u00e1rios. Por outro lado, os cineastas e os m\u00fasicos podem apenas estar a sugerir que os artistas mais bem sucedidos s\u00e3o extraterrestres.<\/p>\n

Escrito por: Luis Canau (www.asia.cinedie.com)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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