{"id":19774,"date":"2015-06-16T20:43:13","date_gmt":"2015-06-16T21:43:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/?p=19774"},"modified":"2015-06-16T20:43:13","modified_gmt":"2015-06-16T21:43:13","slug":"hanabi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.clubotaku.org\/niji\/cinem\/hanabi\/","title":{"rendered":"Hanabi"},"content":{"rendered":"

Nishi (Kitano) \u00e9 um pol\u00edcia encurralado pelo sofrimento daqueles que o rodeiam; um colega tornado parapl\u00e9gico, uma jovem vi\u00fava a atravessar grandes dificuldades, mas principalmente a doen\u00e7a da sua esposa, Miyuki (Kishimoto). Movido para ajudar todos, Nishi vai ser um meio superficialmente desapaixonado dos outros atingirem a felicidade ou ultrapassarem uma barreira vital. O envolvimento com a Yakuza vai salpicar de sangue as paisagens floridas dos campos Japoneses.<\/p>\n

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“Hanabi” significa “fogo de artif\u00edcio” em japon\u00eas, mas dividindo-se a palavra com o h\u00edfen obt\u00e9m-se dois significados distintos, que marcam profundamente e bipolarizam o filme. “Hana” – “flores”; “bi” – “fogo”. As flores s\u00e3o um recurso visual, marcante n\u00e3o somente na incurs\u00e3o de Nishi e da mulher pelo campo, numa esp\u00e9cie de segunda lua de mel, mas tamb\u00e9m nas pinturas de Horibe (executadas pelo pr\u00f3prio Kitano). A beleza das plantas esconde o que vai no \u00edntimo dos personagens, tornando-se numa esp\u00e9cie de porta camuflada para a psique de Nishi.<\/p>\n

Nas diferentes pinturas e desenhos, a flor ocupa o lugar da cabe\u00e7a (mente) das criaturas desenhadas. A beleza da flor \u00e9 tamb\u00e9m a calma contemplativa do olhar. O fogo, claro, \u00e9 a outra face da moeda. \u00c9 o libertar da f\u00faria, a explos\u00e3o de raiva que mais n\u00e3o se pode conter, e que se consubstancia na morte e mutila\u00e7\u00e3o de alguns gangsters.<\/p>\n

O realizador tamb\u00e9m escreve o argumento e monta o filme. A montagem d\u00e1 particular destaque \u00e0s altera\u00e7\u00f5es de tom (flores\/fogo), passando do click de uma arma para a conclus\u00e3o de um quadro, ou de um olhar para um salpicar violento de sangue. Nishi, sozinho, carrega todo o fardo e \u00e9 interessante constatar que o seu percurso n\u00e3o \u00e9 imaculado, livre de erros (n\u00e3o faz o que est\u00e1 “certo”).<\/p>\n

\"2\"<\/p>\n

E n\u00e3o constitui sacrif\u00edcio ou reden\u00e7\u00e3o Hollywoodescos, por falhas do passado, como seria mais f\u00e1cil e como nos deixaria mais bem dispostos no fim, em que se apresentaria um p\u00f4r do sol sobre m\u00fasica melosa, temperado por mais um triunfo moral. Kitano preocupa-se mais com o al\u00edvio do sofrimento (concreto, terrestre) do que na reden\u00e7\u00e3o (religioso, celeste), que normalmente constitui uma oposi\u00e7\u00e3o, isto \u00e9, ganhar o “perd\u00e3o” pelo sacrif\u00edcio f\u00edsico.<\/p>\n

\u00abHana-Bi\u00bb \u00e9 tamb\u00e9m um desejo de contrariar o conceito de fam\u00edlia tradicional, feliz e unida, aconte\u00e7a o que acontecer, que nem sempre representa a fam\u00edlia “real”. As fam\u00edlias que se nos apresentam s\u00e3o fam\u00edlias destro\u00e7adas pela morte, pela doen\u00e7a ou por outros factores. A fam\u00edlia que fica ao lado de algu\u00e9m que sofre um grave acidente n\u00e3o tem lugar aqui.<\/p>\n

O fogo de artif\u00edcio \u00e9 tamb\u00e9m uma manifesta\u00e7\u00e3o da felicidade familiar que poderia ter existido ou que se recorda como algo que j\u00e1 n\u00e3o pode voltar. Essa imagem poder\u00e1 ter significado, presente e futuro, para v\u00e1rios personagens, mas talvez n\u00e3o para Nishi.<\/p>\n

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Kitano filma muito pouco quando est\u00e1 “em forma”. Visualiza o que precisa de filmar na noite anterior e depois limita-se a juntar as cenas, sem material sup\u00e9rfluo a cair no ch\u00e3o da sala de montagem. Nem sempre se d\u00e1 por satisfeito, e aceita que as suas ideias n\u00e3o se concretizem plenamente, como no plano em que o gangster esmurra (ser\u00e1 preciso acrescentar “violentamente”?) Nishi no centro comercial, j\u00e1 que contratou um boxer profissional para aquele papel, apenas para executar o modo como tinha concebido a cena.<\/p>\n

\u00c9 curioso como Kitano Takeshi consegue executar uma obra t\u00e3o bela e contemplativa, com espasmos de hiper-viol\u00eancia que despontam sem nos avisar. \u00abHana-Bi\u00bb \u00e9, antes de mais, uma excelente forma de come\u00e7ar o ano cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n

Escrito por: Lu\u00eds Canau (www.asia.cinedie.com)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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