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<\/p>\nConsta que o argumento incial sugeria que Chikako ajudava o Partido Comunista com os seus ganhos il\u00edcitos, mas antes das filmagens come\u00e7arem decidiram retirar estes elementos pol\u00edticos. As raz\u00f5es para isso s\u00e3o desconhecidas, mas pensa-se que Ozu ter\u00e1 sugerido retirar esta parte da hist\u00f3ria para evitar as aten\u00e7\u00f5es da censura da altura.<\/p>\n
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A mulher de T\u00f3quio (\u6771\u4eac\u306e\u5973, leia-se Tokyo no onna no t\u00edtulo original) foi filmado em 1933 pelo grande mestre Yasujiro Ozu em menos de nove dias, durante um per\u00edodo de calmaria nos est\u00fadios da Shochiku. Ozu tinha mais ou menos uma semana antes de come\u00e7ar a produ\u00e7\u00e3o da sua pr\u00f3xima longa metragem, Hijosen no Onna (\u975e\u5e38\u7dda\u306e\u5973), e foi convidado a realizar este filme. Os cr\u00e9ditos da equipa de produ\u00e7\u00e3o para este trabalho de Ozu v\u00e3o para dois dos seus colaboradores regulares, Kogo Noda e Tadao Ikeda que s\u00e3o respons\u00e1veis pelo argumento do filme.<\/p>\n
Neste melodrama de amor entre irm\u00e3os, temos Chikako a irm\u00e3 mais velha que tem que lutar sozinha para criar o seu irm\u00e3o mais novo Ryoichi. Querendo apenas o melhor para o irm\u00e3o, Chikako trabalha incansavelmente para conseguir ajudar o irm\u00e3o nos estudos. No entanto a escolaridade de Ryoichi custa mais do que ela pode pagar, por isso tem que arranjar uma forma de conseguir pagar os estudos. Para isso decide sem que o irm\u00e3o e a namorada deste saibam come\u00e7ar a trabalhar como prostituta.<\/p>\n
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Da lista de actores destacamos Yoshiko Okada no papel de Chikako, Ureo Egawa como Ryoichi (irm\u00e3o de Chikako), Kinuyo Tanaka que interpreta Harue, a namorada de Ryoichi e por fim temos Shinyo Nara como Kinoshita (irm\u00e3o de Harue).<\/p>\n
Sendo Tokyo no Onna uma produ\u00e7\u00e3o de baixo or\u00e7amento, os cen\u00e1rios eram poucos e talvez por isso o espectador pode sentir uma sensa\u00e7\u00e3o enorme de confinamento. Irm\u00e3o e irm\u00e3, s\u00e3o t\u00e3o emocionalmente ligados que podem ser confundidos como um casal, embora logo torna-se claro que Ryoichi \u00e9 totalmente dependente do outro de Chikako. Esta rela\u00e7\u00e3o subtil entre personagens e cen\u00e1rios tornaria-se um aspecto essencial do cinema de Ozu.<\/p>\n
Este filme pode exibir menos influ\u00eancias ocidentais do que muitos dos filmes que o precederam, mas Ozu consegue homenagear os seus her\u00f3is de Hollywood, incluindo uma parte do filme do If I Had a Million (1932). E ao cortar a sequ\u00eancia antes de atingir a sua memor\u00e1vel piada, Ozu parece estar a dizer ao mundo que os seus dias como realizador de com\u00e9dia terminaram. Como se quisesse dizer a verdade, os vinte minutos que se seguem s\u00e3o os mais sombrios e desesperadamente pessimistas de toda a sua obra.<\/p>\n
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Assistimos aqui ao momento em que Ozu passa de um mero realizador para um excepcional e talentoso mestre da sua arte. As l\u00e1grimas amargas que vimos na cena clim\u00e1tica do filme s\u00e3o apenas uma pequena amostra do caos emocional que Ozu causaria ao seu p\u00fablico com os seu seguintes filmes atemporais.<\/p>\n