![\"\"](\"http:\/\/www.clubotaku.org\/nijiwp\/wp-content\/uploads\/1115.jpg\" "\\"1\\"")
<\/a>\nOs dois livros de banda desenhada japonesa que discutiremos de seguida s\u00e3o a preto-e-branco e t\u00eam vermelho toda a volta (*). Por\u00e9m, n\u00e3o poderiam estar mais longe dessa atitude mesquinha e d\u00e9bil que se adivinha na adivinha dos jornais… O seu preto-e-branco n\u00e3o suja as m\u00e3os e explorado de um modo tentado e pensado em todas as suas dimens\u00f5es. E o vermelho surge antes como uma met\u00e1fora poderosa das emo\u00e7\u00f5es suscitadas e retratadas, e n\u00e3o um efectivo derrame passional.<\/p>\n
O vermelho \u00e9, no Jap\u00e3o, uma cor auspiciosa e os s\u00edmbolos relacionados com as cores s\u00e3o levados mais a s\u00e9rio do que nas nossas sociedades, c\u00ednicas, afastadas e desconfiadas de certas tradi\u00e7\u00f5es, cegas a outras que teimam em se manter… Repare-se como o vermelho \u00e9 a cor do sol que est\u00e1 no centro da bandeira desse pa\u00eds. Isso n\u00e3o quer dizer que n\u00e3o esteja igualmente associada tamb\u00e9m a emo\u00e7\u00f5es fortes, ao rubor dos rostos, ao sangue que pode correr… H\u00e1, em ambos os livros, emo\u00e7\u00f5es, digamos, \u00e0 flor da pele, mas em que a sua express\u00e3o n\u00e3o se d\u00e1 de um modo directo, bomb\u00e1stico, cru, mas antes desfila \u00e0 nossa frente com um ritmo que parece ser contradit\u00f3rio em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 sua for\u00e7a.<\/p>\n
O primeiro livro \u00e9 de Seiichi Hayashi, criado entre 1970 e 1971. Est\u00e1 muito pr\u00f3ximo da cria\u00e7\u00e3o do underground da sua \u00e9poca. Poder\u00edamos dizer que faz parte daquela tradi\u00e7\u00e3o que responderia pelo nome de gekiga, mas os seus elementos e ambiente, mais po\u00e9tico, menos centrado numa narrativa linear e coesa, coloc\u00e1-lo-\u00e1 junto \u00e0 obra de Suzuki ou de Abe. O t\u00edtulo original utiliza a transcri\u00e7\u00e3o do ingl\u00eas \u201celegy\u201d, pelo que revela o interesse do autor em se afastar das tradi\u00e7\u00f5es japonesas. Se o fizesse, procuraria uma palavra que correspondesse \u00e0s formas po\u00e9ticas aut\u00f3ctones, e esta palavra parece indicar um interesse pelo estranhamento que permite a mistura de refer\u00eancias culturais (toda a obra est\u00e1 semeada delas).<\/p>\n
Ambas as informa\u00e7\u00f5es colocam Hayashi portanto no centro de um grupo de artistas que procuravam fabricar uma nova tradi\u00e7\u00e3o no interior da mang\u00e1 moderna. O reino de maior import\u00e2ncia para este livro \u00e9 a elipse: estas s\u00e3o vincadas em termos narrativos e visuais no curso de toda a obra, fazendo com que este livro seja mais cheio de \u201cn\u00e3o-ditos\u201d do que de afirma\u00e7\u00f5es e forma\u00e7\u00f5es concretas e decididas. H\u00e1 um momento, j\u00e1 no fim do arco da rela\u00e7\u00e3o dos protagonistas, um jovem artista que trabalha em anima\u00e7\u00e3o mas sem grande fortuna, Ichiro, e a tamb\u00e9m artista Sachiko, que prefere manter-se ao lado do seu amante em vez de procurar uma sa\u00edda mais comum e socialmente segura (os casamentos arranjados), h\u00e1 um momento, diz\u00edamos, em que Ichiro, num tremendo desejo de esquecer essa paix\u00e3o e fonte de confus\u00e3o, repete incessantemente, \u201ctenho de desenhar\u201d. E, na verdade, Red Colored Elegy parece estar antes sob o signo do desenho, da puls\u00e3o de deixar uma inscri\u00e7\u00e3o no papel do que sob o des\u00edgnio de uma mais estruturada raz\u00e3o de narrativizar. Criam-se os desenhos e \u00e9 nos seus intervalos que vai fluindo o mel do seu sentido \u00faltimo, n\u00e3o verbaliz\u00e1vel.<\/p>\n
O trabalho na ind\u00fastria da anima\u00e7\u00e3o do autor torna-se n\u00e3o apenas um elemento a ser integrado na hist\u00f3ria, como parte desta autobiografia ou auto-fic\u00e7\u00e3o (n\u00e3o h\u00e1 maneira nem informa\u00e7\u00f5es suficientes para que decidamos qual dos pactos deveria estar em curso nesta obra, mas a discrep\u00e2ncia dos nomes misturada com um certo tom t\u00edpico dos autores da Garo da \u00e9poca levam \u00e0 ideia da segunda), mas factor de estrutura\u00e7\u00e3o mesmo das imagens, sobretudo ao in\u00edcio. H\u00e1 espa\u00e7os suficientes nos quais entram os corpos das criaturas animadas, sejam enquanto cita\u00e7\u00f5es que informam a rela\u00e7\u00e3o de Ichiko e Sachiko (com a Branca de Neve nos bra\u00e7os do Pr\u00edncipe), sejam enquanto personagens-projec\u00e7\u00e3o da consci\u00eancia de Ichiko (a personagem decapitada, que faz pensar numa vers\u00e3o de humor negro do Grilo Falante).<\/p>\n
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